ENTREVISTA FANTASMA PERIODISTA: ¿Qué le provoco plantear la Dramaturgia Espectacular, como método de creación teatral? FANTOMAS: La necesidad de facturar una obra de teatro sin la intervención de la Dramática, que junto a la lírica y a la épica son géneros mayores de la literatura. Y sé que muy pocos hombres de teatro que se precian de dramaturgos han estudiado literatura. PERIODISTA: ¿Esto tiene que ver con la creación colectiva de moda en Latinoamérica y el mundo? FANTOMAS: Si, y no. La creación colectiva tiene que ver con la participación de todos los artistas involucrados en el proceso creativo, lo cual se espera produzca una manifestación artística lograda entre todos los participantes; sin embargo alguien debe asociar, seleccionar y ordenar lo producido. Yo simplemente planteo una dirección orquestal en donde yo si soy el director y dramaturgo; es decir la concepción de la obra la dicto yo, no la dejo en manos de los actores a ver que sale, no señor; yo les entrego una partitura de acciones a cada actor obedeciendo a una partitura escénica previamente concebida y estos a su vez, interpretan cada una de las situaciones planteadas en una escaleta de acciones y desarrollan el conflicto de la misma; considerando así la aparición en este preciso momento de la interpretación teatral, la dramaturgia del actor. PERIODISTA: ¿Entonces cuantas obras de teatro originadas en la literatura dramática usted ha puesto en escena? FANTOMAS: He realizado la puesta en escena de tres obras de teatro originadas en un texto literario perteneciente a la Dramática: estas fueron “El Sillón Mágico” del escritor húngaro Frigyes Karinthy (1887-1938), “La Carreta, el combate entre el sueño y la razón” un texto de creación colectiva del Grupo de teatro experimental latinoamericano de Cali, Grutela y “Casa Matriz” de la escritora argentina Diana Raznovich (1945). PERIODISTA: ¿Y por qué razón se niega a poner en escena una obra escrita; habiendo tantos dramaturgos en la historia del teatro? FANTOMAS: Los españoles, bueno unos españoles que llegaron hace más de quinientos años a nuestra tierra latinoamericana, trajeron una biblia y dijeron cierren los ojos y recen, y cuando abrimos los ojos ellos tenían la tierra y nosotros la biblia…jajaja; bueno esto es una pobre deformación…la situación es la siguiente: estos españoles, estoy hablando de los conquistadores y colonizadores de la época, nos legaron la producción del teatro a partir de un texto escrito, dialogado, y perteneciente a un género mayor de la literatura llamada Dramática. Y la literatura es un arte joven podríamos decir que tiene unos cuatrocientos o quinientos años de desarrollo. Se considera la aparición de la imprenta, con Gutenberg (c. 1400-1468), como el referente de partida de la literatura y el teatro es un arte mucho más antiguo que la literatura. Entonces hay, habrá y seguirá ocurriendo otra forma de hacer teatro y de este descubrimiento doy cuenta con la aplicación moderna de la dramaturgia espectacular. PERIODISTA: ¿Si esto del legado de los españoles es cierto, cuando desaparece el teatro de la américa prehispánica? FANTOMAS: ¿Fácil, recuerde usted, si le enseñaron en la clase de sociales, que para poder dominar la furia invasora de los españoles de esa época, nuestros aborígenes opusieron resistencia con flechas y lanzas; pero ante los arcabuces de estos hombres, que tenían la orden de arrasar con cualquier oposición, sufrimos el aniquilamiento de cualquier levantamiento; y junto al exterminio de nuestros aborígenes, también sucumbe la cultura y en este caso, el teatro que en ese momento se producía en las “ciudades” precolombinas. Da fe de este planteamiento el relato maya quiché condensado en el Popol Vuh en donde se testimonia la calidad espiritual de la cultura quiché, asentada en ese momento en el hoy Guatemala y la pieza mayor del teatro maya y al mismo tiempo del teatro precolombino: el Rabinal Achí o El varón de Rabinal, de índole trágica, que celebra la guerra y actualiza la ceremonia de los sacrificios de los guerreros, relativamente compleja en su estructura dramática pero sobre todo respecto de las formas de salutación y cortesía entre los protagonistas, el varón de Rabinal, el varón de los Quiché y el jefe Cinco Lluvia. Otra referencia es la obra El Gueguense (Original de Nicaragua) considerada la obra de teatro colonial más antigua que existe. PERIODISTA: ¿Entonces usted no es el inventor de la Dramaturgia espectacular? FANTOMAS: No señor, yo lo que hice fue descubrirla; esa vaina ya está inventada hace miles de años, tenemos múltiples ejemplos de lo espectacular en las fastuosas ceremonias rituales entre los mayas y aztecas; numerosos rituales orgiásticos y de invocación para las prácticas agrícolas y representaciones burlescas destinadas a la diversión aquí en nuestra américa prehispánica y del occidente podemos mencionar lo espectacular de los Misterios Órficos, vinculados a Dionisos, dios de origen trácico y los Misterios Eleusinos, que giran en torno a Deméter y su hija Perséfone, podemos referir que también la aparición de lo espectacular en Egipto (Isis, Osiris) y Mesopotamia (Ishtar). Quiero traer aquí un texto de Ionesco que me justifica en lo dicho hasta el momento: “hoy el teatro no parece que se inventa; sino, que se descubre” y nos corresponde a la cultura latinoamericana apropiarnos de este descubrimiento e ir a conquistar el mundo. PERIODISTA: ¿Entonces el invento dentro del teatro no existe? FANTOMAS: Claro que no. En cuanto se considere el teatro como expresión literaria y se sigan las acotaciones del escritor no puede considerársele inventiva. Solo cuando se considera el teatro como vehículo comunicativo surge el invento; pues está claro que la comunicación necesita un emisor, un medio y un receptor y aquí muchos teatristas sigue haciéndole loas a Onán, cuando plantean lo experimental y/o se excusan tras lo polisémico de la obra de arte teatral, pretendiendo contar algo y lo que develan es su ignorancia frente la factura del espectáculo teatral; pues se aprendió a actuar y a dirigir desde la obra de teatro ya escrita, y cumpliendo con las acotaciones del escritor; pero en materia dramatúrgica poco, muy poco. Aquí en Colombia la única escuela que se ha preocupado por la enseñanza de la dramaturgia, desde la Literatura dramática es la Facultad de Artes Escénicas de la Universidad de Antioquia. PERIODISTA: ¿Entonces qué es lo que se inventa o mejor desde donde se inventa el teatro? FANTOMAS: El teatro se inventa desde la aplicación de principios de composición escénica en conjunción con los recursos expresivos de los cuales nos valemos para develar, a través de un modelo y una estructura narrativa, que se hace novedosa y sorprendente, una puesta en escena de carácter teatral. PERIODISTA: ¿Cuáles son esos recursos expresivos de que se vale el teatro para ser innovador? FANTOMAS: Esos recursos expresivos son el lingüístico, el gestual, el pictórico y el rítmico musical y estos han de tener un equilibrio manifiesto dentro de cualquier puesta en escena, sea esta de sala o de calle, lo cual pondrá de manifiesto la mano de un director; pues esta ha de aplicar en su factura principios de composición escénica que hacen la diferencia. PERIODISTA: ¿Pero estos mismos recursos son empleados por el teatro originado en la dramática? FANTOMAS: Claro que sí, mi querido periodista; pero en forma muy diferente a como lo emplea la Dramaturgia Espectacular. Mire en el teatro originado en la dramática, lo preponderante es el texto hablado, su poética, la forma en que se dice y su intención psicológica. Y muchos de estos recursos se emplean como adorno dentro de esta forma de hacer teatro. En el teatro originado en la literatura dramática, se llega primero al cerebro a través de lo racional del uso de la palabra, para luego impresionar los sentidos y ya al final de esta conjunción puede existir un nuevo pensamiento transformado por las palabras del texto dialogado de la obra de teatro. En el teatro originado en las formas espectaculares organizadas, lo preponderante es la construcción poética de la imagen; y a ella se le suman los recursos expresivos ya mencionados. Esta imagen teatral, producida desde lo espectacular, llega por medio de los sentidos al cerebro del público asistente a la escenificación y provoca de forma natural un constructo mental que ha de mover el cuerpo social, cumpliendo así, con el cometido del teatro: comunicar y divertir produciendo sentido. PERIODISTA: ¿De qué están hechos los Principios de Composición Escénica, a partir de los cuales, dice usted, se inventa el teatro? FANTOMAS: Bien, Considerando un texto escrito, dialogado y acotado, cualquier persona que guste del arte de la Talía, puede poner en escena una obra de teatro; pero el verdadero director escénico se diferenciara de estos porque conoce los principios de composición escénica, y no solo ha de conocerlos; la experticia de su aplicación hace la diferencia entre directores escénicos. PERIODISTA: Pero, aún no contesta mi pregunta. ¿Cuáles son esos principios? FANTOMAS: Esos principios son el contraste, sin cambios, sin diversidad de efectos, no puede haber una atención sostenida; esta es una de las razones fundamentales del contraste y del éxito de una puesta en escena. Vemos obras que transcurren sosas, por la falta de contraste; la unidad, es la armonía efectiva de la composición, es un todo armónico, es la unidad en la variedad. Todo está relacionado con un solo deseo. Vemos obras que parecen traídas de los cabellos, caóticas, les falta unidad; el fraseo, las composiciones más logradas, en la palabra, la música o en las artes visuales, se disponen en periodos de modo que susciten la mayor atención del observador en perspectiva y en expectativa y cuando la obra no posee este principio nos embota y atosiga con la información haciendo que rechacemos de inmediato el goce estético; la gradación, nos dice que cada emoción debe ser gradualmente acentuada, que cada decisión debe tener mayores consecuencias de tal manera que nos lleve a un climas de los sucesos narrados. Las obras que no aplican este principio, se ven pasar monótonas al principio, tediosas en el nudo y parcas al final o excitantes en el inicio, pero tediosas en el nudo y parcas al final. Para evitar caer en este error se debe tener en cuenta que la acción dramática debe progresar lógicamente de frase en frase y de estas a los periodos más largos; esto es el arte de la dramaturgia. PERIODISTA: ¿Para terminar, nos puede entregar su definición de dramaturgia? FANTOMAS: La Dramaturgia Espectacular, se nos ofrece como un arte de composición teatral; constituido por unos personajes, que entran en conflicto, en una determinada época, durante un lapso de tiempo, en un determinado espacio, y con un argumento que posee un tema a tratar; en el marco de un espacio llámese: escenario, teatro, sala, auditorio, espacio cerrado, parque, plaza, calle, esquina, o espacio abierto; el cual emplea para su factura, recursos expresivos como el lingüístico, el gestual, el pictórico, rítmico musical; y que, en el marco de un dispositivo escénico, organiza unos principios de composición escénico para contarnos una historia, transmitiendo un mensaje, recreando, divirtiendo y produciendo sentido a partir de la selección, asociación, orden y acción originados en una anécdota cualquiera. PERIODISTA: Finalizada esta entrevista, Fantomas, recoge sus largas piernas espectrales y haciendo mutis por el foro desaparece entre bambalinas, como una visión quimérica de los sueños; podría decir que esperamos se nos aparezca en cualquier esquina de un teatro o de la calle, para conversar de otros temas del arte del teatro, cual ánima del carnaval de la vida, que así al vivir quedamos favorecidos, nuestros ojos vieron y escucharon nuestros oídos. Por. Gabriel Francisco Cataño Nieva Licenciado en Arte Dramático de la Universidad del Valle Profesor nombrado de la Escuela de Teatro del Instituto Popular de Cultura de Santiago de Cali Director del Colectivo teatral Moderno de Cali, Teatro Fantomas Cali mas" República de Colombia América del Sur P/D. Espero sus preguntas y conceptos, publicados aquí en esta dirección de correo e-mail: catanogabrielfrancisco@gmail para más información al respecto del teatro y la Dramaturgia Espectacular.
Posted on: Thu, 25 Jul 2013 01:35:27 +0000
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