Here is one song (among thousands) of Asturian musical lyricism that is a prime example of such evocation. Ay me, I’ve lost my way climbing this sad mountain, Ay me, I’ve lost my way. For God’s sake let me pen my lost sheep in your cabin; Among the swirling clouds, Ay me, I’ve lost my way! Let me pass the night in your hut, I say, I have lost my way in the misty light, Ay me, I’ve lost my way! It is such a marvellous evocation of the mountain, with pine trees swaying in the wind, so exact and real the feel of the track climbing towards the peaks where the snow lies sleeping, so true the vision of that mist ascending from the abyss to cloud the rocks with infinite shades of grey, that it makes one forget the ‘honest shepherd’ who asks like a child for shelter of the poem’s unknown shepherd girl. ‘It leads one to forget the very essence of the poem.’ This song’s melody, with its monotonous grey-green rhythm of misted landscapes, adds extraordinarily to the plasticity of evocation. By contrast, cante jondo always sings at night. It knows nothing of morning or evening, mountain or plain. It knows only the night, a deep night studded with stars. The rest is forgotten. It is a song without landscape, concentrated in itself and terrible in the shadows, shooting its golden arrows that pierce the heart. It is like a formidable archer of azure whose quiver is never emptied. Hay un canto (entre los mil) en la lírica musical asturiana que es el caso típico de evocación. Ay de mí, perdí el camino; en esta triste montaña, ay de mí, perdí el camino; déxame meté lrebañu por Dios en la to cabaña. Entre la espesa flubina, ¡ay de mí, perdí el camino!; déxame pasar la noche en la cabaña contigo. Perdí el camino entre la niebla del monte, ¡ay de mí, perdí el camino! Es tan maravillosa la evocación de la montaña, con pinares movidos por el viento, es tan exacta la sensación real del camino que sube a las cumbres donde la nieve sueña, es tan verdadera la visión de la niebla, que asciende de los abismos confundiendo a las rocas humedecidas en infinitos tonos de gris, que llega uno a olvidarse del «probe pastor» que como un niño pide albergue a la desconocida pastora del poema. «Llega uno a olvidarse de lo esencial en el poema.» La melodía de este canto ayuda extraordinariamente a la evocación plástica con un ritmo monótono verde-gris de paisaje con nieblas. En cambio el cante jondo canta siempre en la noche. No tiene ni mañana ni tarde, ni montañas ni llanos. No tiene más que la noche, una noche ancha y profundamente estrellada. Y le sobra todo lo demás. Es un canto sin paisaje y, por lo tanto, concentrado en sí mismo y terrible en medio de la sombra, lanza sus flechas de oro que se clavan en nuestro corazón. En medio de la sombra es como un formidable arquero azul cuya aljaba no se agota jamás.
Posted on: Sat, 25 Jan 2014 10:32:19 +0000
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