Extratos do livro de Ramiro Mussoto: A partir de 1986-87, a - TopicsExpress

Omri Ferradura Breda

Extratos do livro de Ramiro Mussoto: A partir de 1986-87, a bateria do bloco afro Olodum, famoso internacionalmente por ter gravado música e vídeo clipes acompanhando os cantores Paul Simon e Michael Jackson, comandada pelo mestre Neguinho do Samba (um músico incrivelmente criativo e responsável pela transformação musical dos blocos afros e pela confirmação do samba-reggae na cena musical baiana), começa a usar duas baquetas finas de vime ou araçá (semelhantes aos aguidavis) para tocar seus repiques, que até então eram tocados com uma baqueta só (mais grossa), como acontece até hoje no Rio de Janeiro e no resto do Brasil. É clara a influência de alguns toques: Daró, Alujá e Adarrum, por exemplo, na inspiração para as novas levadas e para as novas linguagens de improvisação no repique criadas por Neguinho do Samba, e que também influenciaram os criadores Mestre Jackson (segundo diretor de bateria do Olodum na época), Mestre Prego e outros grandes mestres e percussionistas de Salvador. Quando o Olodum e o Ilê Aiyê começaram a ter nítidas influências da música do candomblé de Ketu, surgiram ritmos muito lentos, com o mesmo caráter calmo, reflexivo, quase “triste” das músicas deste, formando o pano de fundo ideal para suas letras “não necessariamente alegres” cheias de reivindicações sócio-políticas. O surgimento de Bob Marley em 1975, com suas músicas lentas e taciturnamente belas, no mesmo ano em que surgia o Ilê Aiyê, contribui muito para a firme presença – até então inédita, – da música Yorubá na música popular através do carnaval da Bahia, historicamente ofuscada, como já dissemos pela música de origem Bantu.

Posted on: Mon, 30 Sep 2013 15:42:47 +0000

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