Năm qua có 2 bộ phim gây dư luận “dữ dội” trong đời sống điện ảnh Việt. Không chỉ là những dư luận quen thuộc kiểu những tiếng nói đồng thanh chê phim nhảm (một sự tinh tế đỉnh cao kiểu phát hiện ra cái xấu của Thị Nở hay say sưa phân tích sự ngọc nữ của Tăng Thanh Hà). Mà 2 bộ phim này tạo được những luồng chú ý rộng rãi cũng như tranh cãi, bàn luận từ giới gần gũi chuyên môn hơn trong nghệ thuật. Đó là Mùa hè lạnh – Bộ phim “tỏ ra nguy hiểm” nhất của năm và Bụi đời Chợ Lớn – Bộ phim bom tấn được kỳ vọng. Trong khi Bụi đời Chợ Lớn trở thành rình rang quá mức với những lật qua lật lại nát nước thì trong rất nhiều bút mực về Mùa hè lạnh, những vấn đề cốt lõi lại hầu như chưa được động đến nhiều. Có đến 90% những comment, review về bộ phim là mang ý đánh giá tiêu cực nhưng hầu như hoặc là không hiểu đầy đủ về bộ phim hoặc hiểu rất ít về những yếu tố được bình luận hoặc Mùa hè lạnh là 1 trong những bộ phim xuất sắc nhất mà điện ảnh Việt Nam có được, và cùng với Mùa len trâu là hai bộ phim hay nhất trong thập kỷ vừa qua. Nhưng nếu Mùa len trâu là một bộ phim HAY gần với sự cổ điển (cổ điển, không phải cũ) – một dạng kinh điển viên mãn kiểu Cinema Paradiso trong điện ảnh, hay Những người khốn khổ trong văn học. Thì Mùa hè lạnh là một tác phẩm xuất sắc dạng TÂN kinh điển – một dạng gây chấn động kiểu Pulp Fiction trong điện ảnh, hay một cái bỏ mẹ gì đó của Milan Kundera (thực ra là chưa thèm đọc BÁC này bao giờ đâu, nhưng nghe vẻ là fav of elite). Với điện ảnh Việt, Mùa hè lạnh vừa là một tác phẩm chất lượng (về mọi phương diện nghề), rung động (về nội dung) và trong khi đó đột phá (về thủ pháp – thực ra định viết là tư tưởng, nhưng nghe to quá). Mùa hè lạnh có một kịch bản chỉ có thể gọi là Hay thật là HAY. MỘT KỊCH BẢN MÀ NGƯỜI VIẾT RA NÓ phải vừa thông minh, tinh tế, vừa sâu sắc, nhạy cảm mà lại vừa hóm hỉnh, duyên dáng. Vừa rất giỏi Văn mà lại vô cùng giỏi Toán. Mình thì thấy anh Hải Ngô (aka Hải dớ như rất nhiều người trong nghề đã gọi từ lâu lẩu lầu lâu) vẻ như chẳng quá thông minh, không nhiều tinh tế, hơi thiếu sâu sắc, ít ỏi nhạy cảm, chưa lộ hóm hỉnh và may ra duyên dáng. Thế mà những yếu tố này nó hiện ra trong phim rõ ràng như thế đến một ngày trời xanh biếc xanh, Chúa bỗng gọi chờ anh, nhớ anh í. Hẳn là những cái ấy nó nằm đâu đó trong con người anh mà bằng những phương tiện này khác, nó chưa được phát lộ.
Posted on: Sat, 20 Jul 2013 23:47:51 +0000
Trending Topics
Recently Viewed Topics
© 2015