Ver más apuntes en: musicaclasicaymusicos/apuntes-de-tecnica-vocal-para-coros.html APUNTES SOBRE TÉCNICA VOCAL PARA COROS XIV Acerca del vibrato. El vibrato, es decir, la vibración que se produce en la emisión vocal (en este caso, al cantar), siempre está vinculado con la fisiología, con el funcionamiento muscular (particularmente de los abdominales) y, por ende, con la presión subglótica (presión del aire que, desde los pulmones, interesa a las cuerdas vocales), pero, además, con la cultura y con los distintos estilos y modos de abordar determinadas músicas. No es lo mismo, desde el punto de vista estilístico, abordar el vibrato en un final heroico de un aria de Verdi que en una nota tenida de un sinfónico-coral de Mendelssohn; ni es igual el tratamiento del vibrato en un negro spiritual o un tango que en un aria de Bach; inclusive, dentro de la propia música popular (hablo, en este caso, de la música popular argentina), el vibrato difiere fuese que estemos hablando de cierta tradición de canto “festivalero”, de vocalidad más amplia, sonora y con menor posibilidad de matices de suavidad, que si hablásemos de ritmos de la pampa húmeda, por ejemplo, más melancólicos, amables e íntimos. Cabe destacar que, si bien el vibrato puede aparecer tanto en un forte como en un pianissimo, la principal “herramienta” técnica para comenzar a solucionar el problema del exceso del mismo es cantar suave y amablemente. La tradición y los usos y costumbres determinan cada estilística en particular: el vibrato, en cada caso, tomará una amplitud diferente; a veces será casi imperceptible, en otras ocasiones podrá desarrollarse. ¿Hasta dónde? Pues bien, esta medida es, en un punto, subjetiva, pero, al mismo tiempo, claramente objetiva, pues la utilización de ese recurso obedece a cánones y prácticas establecidos por una tradición dada y por convenciones de estilo. Luego, no podemos apartarnos de una estilística si es que pretendemos serles fieles a determinado compositor, impronta o época. En un cantante lírico, además, la vibración de su voz estará indefectiblemente condicionada por el hecho de cantar (sin amplificación eléctrica, desde ya), detrás y por encima de un foso en donde tocan no menos de sesenta instrumentistas. No es la misma situación de un cantante de cámara, o de quien integra un consort de música medieval o renacentista. Desde luego que, en ningún caso, el vibrato debe perjudicar la interpretación, ni a “envejecer” la voz de quien canta, y mucho menos, convertirse en trémolo. La referencia a “vibratos caprinos” es taxativamente gráfica en algunos casos. El vibrato no debe ser, nunca, más importante que la línea vocal. Al cantar, se debe partir de la melodía propiamente dicha, la línea vocal pura, austera, sobria, sin aditamentos ni adornos de ninguna índole (incluído el vibrato). Sólo así podremos tomar registro de una emisión cómoda y franca, indisolublemente asociada y vinculada con el AIRE. Paradójica (y fisiológicamente), dicha emisión, aún sin buscarlo premeditadamente, tendrá vibración, pero una vibración que se desprende y se logra desde una concordancia funcional entre el uso correcto del AIRE (con una presión subglótica adecuada sobre las cuerdas vocales), la COLOCACIÓN en los resonadores y la ARTICULACIÓN. La coordinación de estos tres elementos (AIRE-COLOCACIÓN-ARTICULACIÓN), dará por resultado (paciente ejercitación mediante), un sonido vital, sano, funcional, cómodo, agradable tanto para quien lo emita como para quien lo escuche. La voz, entonces, estará cubierta, colorida y con cuerpo, no será fija ni temblorosa o vacilante. Sugiero, cuando se trate de resolver casos de vibrato excesivo, trabajar en el suelo, con colchonetas o mantas, en posición boca arriba, y con masajes que el propio cantante realizará con su mano abierta sobre la pared abdominal mientras vocaliza, dado que muchas veces el exceso de vibrato proviene de una tensión exagerada de la musculatura abdominal. La cabeza puede moverse simultáneamente de derecha a izquierda (para liberar tensiones en cuello y cintura escapular). En esta posición acostada, los músculos de la respiración (que también trabajan en la erección del cuerpo), están libres de la función de erguir el cuerpo y, por lo tanto, están DISPONIBLES solamente (y nada menos) para la FUNCIÓN RESPIRATORIA y, luego, para la FUNCIÓN VOCAL. Seguramente (y a pesar de lo poco habitual de esta posición para cantar), el cantante encontrará inusitados hallazgos y comodidades al emitir. Desde luego, hay que elegir vocalizos cómodos, por grado conjunto, sin saltos interválicos (por lo menos en la primera instancia), y remitirse al SOPLO, en tanto instancia fundamental de la emisión. Precisamente, la práctica de soplidos y suspiros en posición acostada es una ejercitación muy recomendable para pasar, luego, a la emisión cantada con un muy concentrado registro de la vinculación entre el soplo y el canto. Se puede pasar a cantar una melodía dada en esta posición acostada, en una tonalidad cómoda, SIN LA OBLIGACIÓN DE CANTAR LAS NOTAS MÁS AGUDAS O LAS MÁS GRAVES, pues de este modo se podrá comenzar a registrar la verdadera sensación de comodidad y de fluidez que, más tarde, y ya en posición de pie, utilizaremos para abordar todas las frecuencias, incluídos los tonos más agudos y complejos de una canción u obra determinada. Cabe señalar que, no pocas veces, el vibrato aparece en la voz para suplir o compensar (de un modo más o menos concientemente “expresivo”), una emisión que, por diversos motivos, no logra ser fluída, cómoda, funcional y, por sobre todo, placentera. A partir de la investigación de posibles puntos de exceso de tensión en la pared abdominal en la posición acostada, se podrá analizar el funcionamiento de las plantas de los pies, piernas, glúteos, cintura pélvica, espalda, pecho, nuca y cabeza. En este sentido, es muy recomendable la práctica de ejercicios con pelotas de esferodinamia y barras, tanto como caminatas y trotes durante la práctica del canto. Hugo Ponce Preparador vocal de coros Integrante del Coro Estable del Teatro Argentino de La Plata, Argentina Contacto por seminarios: hugoponce51@hotmail
Posted on: Fri, 23 Aug 2013 01:34:34 +0000
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